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劇情:

瓊斯先生[電影解說]主要講述了電影講述了一個鮮為人知的故事。1933 年,一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯( )來到蘇聯(lián)旅行,發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽聞的現(xiàn)實。由此他開始進行一項常規(guī)新聞?wù){(diào)

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《瓊斯先生[電影解說]》相關(guān)評論

似香

這集最垃圾應(yīng)該沒異議了,整個3部曲都在水觀眾,這集甚至懶得水了,裝點都懶得裝,不是打架就是被打,不是這邊跑就是那邊逃,和火影一樣,各種嘴炮雞湯也是沒完沒了,末尾幾人搭的羅漢陣簡直雷翻,激動的鄧超仿佛跑男上身,反派莫名其妙死了,人物莫名其妙洗白,另外第1部最精彩的吳秀波是得罪導演了么

庫頁島大王

感謝BBC讓我從一個全新的角度重新審視我們的家園,重新審視人類在自然中的位置。

五星大王

這種冷戰(zhàn)期間你中有我我中有你的各國間諜混戰(zhàn)狗血戲就是好看啊,又drama又有很多美人,還有漂亮的打戲,當然要推薦。金曲串燒+百合船戲+賽皇時裝秀+撤退柏林那段長鏡頭1vN打斗,很值啦。美國人點了贊。(膚淺的我喜歡這種戲超過TTSS

雇頁

個人認為Dreyer在本片的鏡頭達到了真正的“上帝”視覺:緩慢且具有萬有引力——鏡頭移動以軸心旋轉(zhuǎn)移動/推拉為主,自身位置極少發(fā)生明顯位移,人物圍繞鏡頭,而不是鏡頭圍繞人物;具有較為明顯的獨立意識,超脫于普通的觀眾甚至導演視角,但依然保持觀看/洞察的態(tài)度而不介入;唯獨在信仰沖突/信仰顯現(xiàn)的時刻,如兩個老人的交鋒,以及尤其是屋內(nèi)小女兒懇求約翰救活母親時,鏡頭才出現(xiàn)明顯的自身移動甚至360度環(huán)繞,寓意可想而知。在鏡頭指代上帝的問題上,Spinoza式的上帝(多角度montage敘事)容易徹底被敘事掩蓋并缺乏在場性,而若鏡頭持續(xù)移動則一定程度體現(xiàn)身體性甚至參與性,也與神背道而馳。本片中上帝之眼則以同時隨機又必然的方式“觀看”了一切,并仿佛掌握了一切又不留痕跡。

阿慶童學

港式江湖義氣啊!龍哥自帶氣場真不是蓋的

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