盡管當中許多段落都閃爍著導(dǎo)演的巨大自負心，但我還是對他的這種半虛構(gòu)半非虛構(gòu)的敘述十分買賬。沒什么比拉美和中國更適合魔幻現(xiàn)實主義，甜蜜和痛楚無時無刻綁定在一起——正如沙灘上的居所、變幻天光的廚房對白、隱入暗影的愛人、無休止的難民長征之路。

媽了個蛋的，要是有一能跟我生猴子的美女，有吃不完的海鮮然后把我擱一島上，我要特么用人救那腦子不是讓門框給擠了，就是讓導(dǎo)演給踢了。

9.0/10。①一個印度新舊貴族交替和落后于時代的故事。三場音樂會一場比一場華麗，但男主的困境卻愈發(fā)嚴重。②重復(fù)出現(xiàn)的「水晶吊燈」意象一開始漂亮后來加了蜘蛛網(wǎng)后來越來越破敗直到最后完全熄燈/包含結(jié)了蜘蛛網(wǎng)的吊燈的特寫的那個長鏡頭調(diào)度的很棒/第二場音樂會溺死的蟲子、外面的電閃雷鳴和搖搖晃晃的吊燈暗示了妻子兒子的死亡/以「汽車卷起灰塵將大象擋住」隱喻新舊交替/第三場結(jié)束后杯子中的酒倒映的水晶吊燈是最后的輝煌/大量用俯拍甚至把男主放在后景以凸顯男主面對時代的無力，比如第三場結(jié)束后吊燈熄滅時對男主的俯拍/第三場音樂會結(jié)束后男主摔大量先祖畫像，直到蜘蛛爬上他的畫像才停/結(jié)尾策馬奔騰摔下馬而死，充滿了自由、瘋狂與無奈。③作為傳統(tǒng)情節(jié)劇節(jié)奏有些慢；音樂會在影像上與悲劇內(nèi)核的關(guān)聯(lián)沒處理好。

這可是個肥皂劇，成龍還演這種片，真是被老美害的

語言的力量。 St. Augustine說過：“不公平的法律等于一紙空文”，這意味著我有權(quán)利，甚至是義務(wù)來反抗......，用暴力或者是溫和抵抗，你們應(yīng)該慶幸我選擇了后者。