沒看電影先看紀(jì)錄片，轉(zhuǎn)身的那一刻

一口氣刷完了一季，劇情緊湊，反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，但總體還是沒有意外的轉(zhuǎn)折。很奇怪的點(diǎn)是大部分的主角都是LGBT，劇中很多梗，類似兩個(gè)父親、我的老公是女生等，后來發(fā)現(xiàn)女編劇本身也是一員。特別經(jīng)典的一段是，Bela問Sierra有沒有收到她的郵件，對方說已經(jīng)發(fā)了呀，沒收到嗎，大概在發(fā)件箱里?？戳搜凼謾C(jī)說又發(fā)了，Bela驚喜的打開收件箱后發(fā)現(xiàn)對方回復(fù)是兩個(gè)字：Fuck You。

自我致敬式的拼貼，用退步的技巧重復(fù)自己，形式上是連續(xù)的情節(jié)劇，但人物和情感轉(zhuǎn)變上卻因雜燴而變得割裂和冗余。不熟悉的觀眾在相對易于接受的體制下感受到了科長的才華，而相對熟悉他的觀眾體會(huì)到的是一個(gè)加長版的科長說賈樟柯電影，過往的想象空間被粗暴擠占，成了賈樟柯電影宇宙的囚徒。

絲路影展。觀看過程很痛苦，導(dǎo)演極力模擬了盲人的生活，所以觀眾的代入感很強(qiáng)烈，故事本身也是簡單浪漫的。

其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義題材和現(xiàn)實(shí)主義電影敘事手法并沒有過時(shí)，或者說永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現(xiàn)實(shí)主義的套路其實(shí)有的是，就看怎么去調(diào)度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實(shí)在整個(gè)冷戰(zhàn)之后的中國影壇也并不多見?，F(xiàn)實(shí)主義對于中國還是一片有待精耕細(xì)作的沃野。另外，美國電影中出現(xiàn)的廣義的“?！保蛘呓小队玫洹?，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會(huì)有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種臺詞的表意。這一點(diǎn)做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導(dǎo)?！段覑畚壹摇泛透饍?yōu)的電影，都有大量的“?！被蛘呓小暗洹保渌耙晞?，則基本是直白的臺詞。最后，美國人真是黑尼克松沒夠啊哈哈哈。