這片應(yīng)該叫越獄狂魔，其實(shí)應(yīng)該很驚心動(dòng)魄，但看起來并沒有那么驚心動(dòng)魄，不知道是不是刪減了的的原因。

好像我們都是把生活過成這樣，渾渾噩噩，卻又愛憎分明, 悲傷和孤獨(dú)時(shí)不時(shí)插一刀又瞬間抽走，留下滯后的疼痛. 所有裝老虎的大婊子內(nèi)心藏著小白兔，堅(jiān)強(qiáng)是假象，脆弱才是真相。想不得不愛，想吃，想摘天上最白的云?？倳?huì)有人穿透第四堵墻，拆穿現(xiàn)代生活本質(zhì)，卸下心防. 這么多集來 女主真的遇到了懂她的人. 我們的過錯(cuò)會(huì)pass，我們的過去會(huì)pass”，一切都會(huì)過去的，總會(huì)有人愛你的，勇敢走下去吧

沉穩(wěn)的鏡頭，娓娓道來，硬件幾無瑕疵。人生，如果有可能，不要被命運(yùn)牽著走。

所以說結(jié)婚生子害了女科學(xué)天才成就了一個(gè)石頭

如果說前半段鋼琴還只是一個(gè)俗套的“文明世界”“精神出口”的象征物，那么經(jīng)過“交易”之后，鋼琴已經(jīng)轉(zhuǎn)化為了被物化的女性身體，或如貝恩斯所言，“嫖資”。歸還鋼琴，就是自我與尊嚴(yán)的回歸。 另一層面，對(duì)于斯圖爾特，鋼琴(妻子）則意味著土地——殖民者眼中的財(cái)富源泉。在這種傳統(tǒng)男權(quán)邏輯的包裹下，他行動(dòng)上暴力專制，精神上卻極度匱乏、壓抑，甚至完全淪為女性的欲望客體，終究難逃被物化的結(jié)局。 給毛利土人表演的影劇正是電影的源起，影劇的“斧頭剁手”預(yù)言了即將到來的悲劇，但這一場景也同時(shí)暗示了斯圖爾特暴行的虛假性：剛強(qiáng)反證了軟弱，他砍斷的并非手指，而是作為男性的權(quán)威，這是一次自我閹割。不應(yīng)該像土人一樣沖上舞臺(tái)攻擊“演員”，值得攻擊的是早已定型的男權(quán)話語，把劇本撕掉重寫就對(duì)了。