卓別林在最后一場(chǎng)戲里，說的應(yīng)該就是那個(gè)時(shí)代喜劇人的心聲吧，他孤獨(dú)地走在路上，回想自己的舞臺(tái)，沒有人愿意再看他那“笨拙”的動(dòng)作，他的喜劇已經(jīng)過時(shí)了。 我可以感受到那個(gè)時(shí)代，他們是真的在愛電影，很感動(dòng)，因?yàn)樗麄儫釔垭娪啊?看巴斯特基頓的電影，讓我看到了那個(gè)時(shí)代喜劇的另一種可能，他和卓別林隨著有聲時(shí)代的來臨，最終還是落寞了。

無意義又充滿超現(xiàn)實(shí)色彩的小情節(jié)，是張律作品中最迷人的部分。莫名熄滅的蠟燭，到處亂跑的人偶，高塔下兩個(gè)年輕女孩突然的吻，你總覺得背后有所指向，伸手一抓，卻像春天空中漂浮的柳絮，很輕，很薄。從首爾到福岡，韓國到日本，張律的影片總是強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換與交疊，敘事和角色幾乎都在為符號(hào)服務(wù)。他自身帶有跨文化跨國界的烙印，于是這種跨文化身份在作品中就被有意無意地反復(fù)強(qiáng)調(diào)。他總是把各種意象大膽地應(yīng)用在片中，而出色的調(diào)度和表演又讓這些難解的元素變得自然流暢，充滿了詩性。

為了學(xué)位論文開始刷賈樟柯。賈樟柯對(duì)時(shí)間的書寫理念在它的第二部作品中完全展現(xiàn)出來：時(shí)間是以凝縮的方式灌注在電影人物的連續(xù)生命中，賈樟柯讓時(shí)間走得比人物快。他讓地點(diǎn)凝滯時(shí)間，地點(diǎn)承載了大量的過去和懷舊之情；又讓聲音去沖破此在之牢，聲音把將來借來灌入現(xiàn)在。

對(duì)我來講唯一的戲劇沖突點(diǎn)（女兒叫父親一起上臺(tái)唱歌父親拒絕）出現(xiàn)在一小時(shí)之后……Sorry but the vacation is so boring and so is this movie.

本來以為不咋地，看了之后還挺驚喜的，沒想到是個(gè)心理懸疑片。神秘唱片作為媒介，打通女主兩個(gè)不同身份時(shí)空，別人以為和自己以為的世界產(chǎn)生割裂，讓女主精神錯(cuò)亂，最后反轉(zhuǎn)揭示心理實(shí)驗(yàn)。