初中看的，永遠(yuǎn)記得Micheal Caine船長，很高興看到高質(zhì)量的原作被高質(zhì)量地搬上銀幕，如果有機(jī)會，還會再看

你看，生長在這樣環(huán)境中女性并不愚昧，她們獨(dú)立、自由、自我，在二十年前就有了這樣先進(jìn)的覺悟，在旅游經(jīng)濟(jì)那樣發(fā)達(dá)的年代，她們也并未被金錢蒙蔽雙眼，而是在渾濁的、早已被父權(quán)污染的社會中遺世獨(dú)立。

老大新心心念念的要升職，老二日思夜想的是女神，老三只想做個好人過過小日子，太監(jiān)們都想發(fā)財(cái)掌大權(quán)，于是互相碾壓的結(jié)果是大家都死了，雙輸啊~ 感覺張震應(yīng)該跟金世杰回臺灣練練怎么念臺詞之類的，都是灣灣人，怎么你臺腔那么重??！

氛圍絕贊，看黑澤清的片子糾結(jié)劇本你就輸了..

能看得到導(dǎo)演在用心添加中國元素。 但還是真的不盡人意。 首先，茶道、劍道、武士道、居酒屋文化都是日本民族由內(nèi)而外淀積的儀式感的形式表達(dá)。這與國人的飲食文化與狀態(tài)都是不同的。所以說怎么看梁老師都還是像上海小街巷中的“日料店老板” 穿著木屐做飯，透著布簾窺探。 食量少之又少，就差點(diǎn)頭哈腰。 真正的夜宵風(fēng)味可能還是小酒大排檔：大燈泡，小桌凳，塑料杯的啤酒，一次性的桌布，煙熏火燎，油鹽醬醋 其次，故事的靈魂在哪里。仿佛一直在為了情節(jié)而講故事。沒有了日劇版中“酒蒸蛤喇”、“貓飯”等故事的娓娓道來，雞湯太濃，以至于食物成為了每段故事中生硬的點(diǎn)綴 蛤喇救命，蛤喇致勝。 昵稱包子，就吃包子。 家的味道，蛋餅餛飩。 作曲家來靈感時少不了酸奶， 打工女學(xué)英語時少不了機(jī)構(gòu)，是大家太浮夸靜不下來心了嗎？該怎么回答？