來來來，我們集體復仇?。?！

boring了許多。大家磕的老余和老孫實在無感，像是男生必須挑一個給自己立人設(shè)（對不起實在是直觀感受）。倒是想看看圓兒，寶兒，新來的兩位女嘉賓，如何度過這幾十天的，

2012.04.26.Do.23:40

義大利新現(xiàn)實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關(guān)係的轉(zhuǎn)換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

畫面太逼真拉,看到瞞惡心.不過故事很好.他讓我看到真實的戰(zhàn)場,而不是中國戰(zhàn)爭片式的場面--總部和接線員...