第三部伯格曼。一部伯格曼風(fēng)格并不那么顯著的電影，影片直白和易懂，對(duì)比伯格曼成熟期的風(fēng)格而更加接近歐洲新浪潮電影的風(fēng)格，很流暢并帶有社會(huì)批判意義——“為什么有些人總是有好運(yùn)氣，但是有些人永遠(yuǎn)沒(méi)有？”對(duì)于還不到18歲、成長(zhǎng)于社會(huì)中底層、卻對(duì)美好生活抱有期待的莫妮卡來(lái)說(shuō)，她到底有什么錯(cuò)呢？影片在故事性上講的是兩個(gè)年輕人的青春及其面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的故事，但更著力塑造的無(wú)疑是“莫妮卡”這個(gè)人物，70年過(guò)去了，類似的少女角色在歐洲電影中當(dāng)然并不少見(jiàn)，即便在華語(yǔ)電影也是長(zhǎng)興不衰：《牿嶺街少年殺人事件》中的小明、《陽(yáng)光燦爛的日子》中的米蘭、《洛塔》中的發(fā)廊女……；時(shí)至今日“莫妮卡”似乎更加具有當(dāng)下意義，完全可對(duì)號(hào)入座。影片中男女主角兩次對(duì)鏡頭的主觀凝視，是影片兩大高光時(shí)刻，增強(qiáng)了影片的社會(huì)思辨性和批判意義。

雖然畫(huà)面效果差點(diǎn)，但是依然可見(jiàn)鮑伊強(qiáng)大氣場(chǎng)，很妖嬈，也很爺們兒！

That creativity & energy pressed out by that repression...

前半部分大概是這是近些年看到最“楊德昌”的電影。拍攝技法，主題甚至人物部分對(duì)白，近景處理都很相似。固定鏡頭的使用還是要加分的，攝影師不錯(cuò)的。置景也不錯(cuò)。但是整部片都太昏暗了，也許導(dǎo)演的記憶太暗了。還有追垃圾車(chē)那場(chǎng)戲不錯(cuò)。很多對(duì)白都有問(wèn)題。學(xué)校班級(jí)部分拍的還行，但真的不愛(ài)，受夠了，儒家文化的糟粕，打手板，幾千年還沒(méi)夠嗎？后面妹妹生病開(kāi)始不對(duì)的地方就更多。母女對(duì)吵對(duì)打都不怎么行，戲劇沖突過(guò)爆的典型。馬那一段更是劇情奇怪而且抒情過(guò)了。隨后的哭戲更是讓我崩潰，我實(shí)在太討厭看到亞洲人哭哭啼啼了。結(jié)尾其實(shí)很蛇尾。不喜歡的地方太多了。最重要的還有一點(diǎn)是，林演這樣一個(gè)母親的說(shuō)服力還不夠。另：深層角度的問(wèn)題都沒(méi)有完全講好。

好久沒(méi)看臺(tái)劇了 頂著沒(méi)做完的工作刷完 講真9.1分過(guò)譽(yù) 很多迷之尷尬的飛行場(chǎng)面 還是缺錢(qián)我 但是這劇值得五星 女人戲?qū)懙奶锰昧?真是苦啊 楊謹(jǐn)華竟然沒(méi)得金鐘獎(jiǎng) 評(píng)委實(shí)在瞎