通勤路上、茶余飯間喜馬拉雅2倍速聽完。

當(dāng)我偶感沉悶總能跳出來一小段驚喜。男人在母親的病榻詢問著何謂愛，男孩抱住男人說好孤單。沉悶又有想象力，像極了生活，不是嗎？“給我這一天?！眕s想起了《甜蜜的生活》

影片試圖對(duì)一個(gè)世紀(jì)作出但丁式的演義。作為導(dǎo)演的首部虛構(gòu)作品，完整的結(jié)構(gòu)、系統(tǒng)的創(chuàng)作理念、一以貫之的視聽、獨(dú)特的標(biāo)識(shí)性裝置藝術(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過以前那些堆砌符號(hào)的紀(jì)錄片。 影片理念似乎源自歐洲古典文學(xué)，而故事以梨園大時(shí)代的命運(yùn)浮沉為喻體，把現(xiàn)實(shí)與歷史、神話、文化交織起來，描畫這塊土地上的滄桑百年。用梨園講歷史有深厚的傳統(tǒng)，我們可以想到《霸王別姬》。 但是，國內(nèi)文化語境里沒有這種“但丁式的演義”，不是不可以有，而是沒有語境，像是沒有土壤，便無法做到嫁接。百年太過宏大，且史無前例得劇烈，劇烈到中間的任何一年、一月、一周都能把一群人撕裂成碎片。電影不過數(shù)百分鐘，即使結(jié)構(gòu)和風(fēng)格再系統(tǒng)，仍免不了陷入流水賬的泥沼里。 邱炯炯是藝術(shù)家，但想要做好導(dǎo)演，仍需想想他想靠電影講什么。

這是今年最詩意的電影，越南所遭受的創(chuàng)傷與得失，在這部處女作中獲得深厚的表達(dá)。從熙熙攘攘的西貢到霧氣籠罩的鄉(xiāng)下，郁郁蔥蔥、雨季潮濕的村莊控制著影片的呼吸和思考的空間。整體的影像風(fēng)格像是畢贛或者說是阿彼察邦，用多種形式的悲傷造就了這個(gè)三小時(shí)奧德賽世界，主角天安在鄉(xiāng)下待的時(shí)間越長(zhǎng)，他的思緒就越是流向過去?！督鹕O房》表面上是關(guān)于死亡和失去的電影，但卻充滿眾多的生命(人群、動(dòng)物、植物)。為了捕捉生命的存在，在一系列令人著迷的長(zhǎng)鏡頭和跟蹤鏡頭中，讓觀眾完全沉浸在天安的世界里，導(dǎo)演以這些的“生命”作為基礎(chǔ)，控制著時(shí)間流逝和崩潰，信仰的模糊和重建，過去和現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，塵世和空靈，這些狀態(tài)開始肆意融入交織，只要抓住了超現(xiàn)實(shí)里擁有的，現(xiàn)實(shí)將變得更殘酷，正如影片里說的“我不能同時(shí)存在于光明和黑暗中”。

萊昂納多讓人敬佩在那個(gè)年紀(jì)，在鐵達(dá)尼之前?？梢匝莸娜绱藝@絕！還為了讓大家更多的看到自己的演技自毀形象。怎么會(huì)有這樣的戲癡，寧可為戲糟踐自己王子的外表。還有就是年輕的德普有股不可抵抗的美麗，如哥哥一樣雌雄同體