當年的織田裕二真是英氣十足，松下由樹是身材真的很好，只是始終遮在白袍下面。

又驚險又帶感又刺激，簡直全程無尿點！像換臉換身份換地位神馬的游戲最好還是不要輕易嘗試，每當看到凱奇那張苦大仇深的臉就就樂得不行。吳宇森的暴力美學(xué)+港式槍戰(zhàn)片元素，其中又注入了更深層次的內(nèi)核，如身份的歸屬認同感和對人性善惡的探討，最難能可貴的是雙男主旗鼓相當，演技紛紛爆表。

這部戲的制作之精良讓我驚訝，更驚訝的是它的默默無名，對比早先紅透大陸香港的《金枝欲孽》，此劇毫不遜色。無論是劇情，布景，服裝還是配樂等等，都屬上乘，而演員的演技就更加了，幾個主角不用說，就是配角也有板有眼。不過，這部戲最失敗的就是誕生在錯誤的時間錯誤的地點，太不和諧了??！

回到上世紀后半葉的女性運動漩渦中心，里面的不少背景和思想已經(jīng)認識了，更欣賞的是它背后的歷史意義：它讓人們認識到，一切權(quán)利與社會意識的變化都是有其歷史來源的，今之視昔亦由后之視今，現(xiàn)在看1970s的法國女性，一如那時的她們看上世紀初的英國婦女參政論，權(quán)利都是一足一步爭取來的，我還記得第一次看《女人韻事》時的震驚，不到一百年前的法國婦女居然還沒有墮胎權(quán)？這種時代性集體記憶的流傳無比重要，這也許是法國人著手編寫《記憶之場》的原因。遺憾的是，大部分時候我們?nèi)匀辉跉v史中被蒙住雙眼，倘若一直這樣下去，荒謬的歲月史書只會越來越多。印象最深刻的是Delphine堅持只用三腳架的理由：“... 那種方式讓他的話語以最可信的方式傳達出來... 我想讓人們好好聽這些女性講話，畢竟這是第一次有人問她們這些問題”，平凡卻又直擊人心。

除了動作部份一點都不遜色于原版，而且這個結(jié)尾更意味深長，更想看看三個小時的版本是怎樣的