視角和時(shí)間線有所不同，但很難不在觀影時(shí)把《美國夫人》當(dāng)成參照物，進(jìn)行某些可能無關(guān)緊要的比較。后者里永遠(yuǎn)無情slay掉共演的Margo Martindale對(duì)于Bella Abzug的精湛處理，讓Bette Midler仿佛成了笑話；而Phyllis Schlafly作為某種反向視角來回溯運(yùn)動(dòng)進(jìn)程，有釀出戲劇矛盾的天然優(yōu)勢(shì)。綜上所述，本片反倒面臨很多限制。接近兩個(gè)半小時(shí)的片長，不同人生階段的線性推進(jìn)還有交叉其中的幻想、喜劇以及超出“成就復(fù)述”路線的設(shè)計(jì)中…想要裝下很多，又試圖捕捉類似《我不在那兒》那樣“非典型傳記片”氣質(zhì)；但除了為難Moore不停地切換妝發(fā)神韻，能留下的東西終究少了。但它的重點(diǎn)在于Gloria引言中的“路”，自己的、同胞的、這個(gè)世界的…她的精神鋪成和連接了所有愿意為之奮斗的人。

前一小時(shí)可以給到四顆星，聽黑膠染金發(fā)走60年代復(fù)古典雅風(fēng)，和倫敦這座城很配，鄉(xiāng)下女孩懷揣夢(mèng)想進(jìn)城保留初心漸入佳境，直到影片后半段，我大概猜到女孩愛麗沒有瘋，但導(dǎo)演把她拍成了一個(gè)精神病，表演是浮夸的，各種男性鬼影也和喪尸一樣，毫無創(chuàng)意感覺十分愚蠢，最后的結(jié)局反轉(zhuǎn)也是一點(diǎn)沒有驚喜，反倒是，讓我思考起了這樣一個(gè)問題：珊迪那雙大眼睛怎么到了柯林斯太太身上哪去了？老年版珊迪根本就不像啊就離譜，還有老警察兢兢業(yè)業(yè)和女孩何愁何怨，死的冤不冤？小黑人設(shè)到底意義何在？老白男都是垃圾嫖客，小黑就是又純又真？究竟是被男人毀掉的女孩還是女孩自己選擇的道路，在愛麗身上很明顯了，她沒有和那群煞筆室友混派對(duì)嘲笑認(rèn)認(rèn)真真學(xué)習(xí)的同學(xué)，而是選擇遠(yuǎn)離嘈雜的宿舍找個(gè)單間安心學(xué)習(xí)努力上進(jìn)最終取得成功，而珊迪呢，從一開始就想依附男人。

神劇情神剪輯，主角活在片頭和畫報(bào)里。小趙好可愛。

結(jié)尾一句話才比較有深意，其他的雖然都表演得華麗麗的但幾乎都在預(yù)料之內(nèi)。

劇情不能再少女漫，但這就是少女心吧，讓那些不可能實(shí)現(xiàn)的想象變成影像。