看到最后的馬戲團(tuán)場(chǎng)面起了雞皮疙瘩，所有意象與人物都融合在模糊與真實(shí)，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，完整與碎片，靜思與意識(shí)流 內(nèi)，最后都?xì)w為了一種和解的新秩序。它并不是一部“晦澀”的電影，它只是費(fèi)里尼的私人影像，事業(yè)，婚姻，情人，期待，童年，父母，連同自己的困境，孤獨(dú)，孤芳自賞的人格，全都在流暢的運(yùn)鏡和場(chǎng)景切換中展現(xiàn)。此外，同 甜蜜的生活 一樣，無(wú)處不在的馬戲團(tuán)場(chǎng)景是一種掩飾，內(nèi)心的虛無(wú)和熱鬧的場(chǎng)面對(duì)比出一種費(fèi)里尼電影的專屬體驗(yàn)。

20世紀(jì)30年代的名著改編電影，無(wú)論是革命暴動(dòng)的宏大場(chǎng)面，還是人物刻畫的細(xì)節(jié)描寫，都算是相當(dāng)不錯(cuò)了！

還是黃金年代的港片拍法，文戲武戲分開拍，看也得分開看，雖然倆頭都有個(gè)甄子丹，但明擺著他哪頭都不真使勁。

輝煌奪目 偉大如斯??！除了默片的形式以及色彩上并不那么飽滿而盡顯其應(yīng)有的富麗堂皇 完全感覺(jué)不到這是百年前的影片那些條條框框的局限。沉浸感十足。蒙太奇手法的鼻祖 運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用更是添色不少