如果生活真是sitcome就好了，這樣我就知道有的人雖會(huì)離開，但生活中還有可能再見……（ben實(shí)在是太帥了，jim在sitcome里果然還是沒有完全發(fā)揮實(shí)力）

梁朝偉也會(huì)把雙腿搭在公園長椅的扶手上說話呢

是的，原著小說結(jié)尾的華彩段落就是萊農(nóng)在晚年一邊陶醉于自己的階級(jí)躍升的成功與安全的同時(shí)，突然間轟然意識(shí)到自己的一生是“一場低俗的斗爭”。完全是自私利己的個(gè)人奮斗，她所改變的只有自己的命運(yùn)，所目睹的是身邊大多數(shù)人，特別是女性的不幸和消隕。沒有經(jīng)歷過紅色六十年代洗禮的人，很難體會(huì)出其中的復(fù)雜況味。

四星半，很喜歡160分鐘的鄉(xiāng)村音樂超級(jí)大群戲每個(gè)人物都是一環(huán)環(huán)環(huán)相扣都是一種垮掉，群嘲這個(gè)時(shí)代70年代美國的政治文化娛樂在一聲槍響下高潮，你會(huì)發(fā)現(xiàn)刺殺者從一開始就在。典型人物女主與女配輿論記者經(jīng)紀(jì)人和所謂的靈魂在喋喋不休話語間還是讓人意猶未盡?！斑@困擾不了我?。?！”

《一江春水》中呈現(xiàn)的女性形象，不是像之前的左派進(jìn)步電影之中那么暴力，也不像是資產(chǎn)階級(jí)電影中那么地溫馴和服從。她有傳統(tǒng)婦女特有的美德——節(jié)儉，勤勞，體貼，照顧家人。另一方面，她又不是鋒芒畢露的個(gè)性。于無言、沉默之中承受著命運(yùn)、權(quán)力、工作、親情倫理強(qiáng)加給她的所有束縛。正是在這個(gè)特殊的現(xiàn)實(shí)主義編碼系統(tǒng)的處理過程之中，我們能夠更加平穩(wěn)地認(rèn)同于非常接近現(xiàn)實(shí)生活中人物的這個(gè)形象。弟弟的形象同樣不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，沒有任何掌控自身生命的能力，不過也偶爾展露出一些姐弟相濡以沫的瞬間，顯示出他開始漸漸明白生命的沉重。這體現(xiàn)了某種“后女權(quán)運(yùn)動(dòng)”的影片修辭學(xué)，它把身份政治變成了一種可被普遍接受的微觀倫理學(xué)，把動(dòng)員政治轉(zhuǎn)化成倫理政治。這反應(yīng)了當(dāng)代電影的一種趨勢。