沒人搞得過這個(gè)世界，十二點(diǎn)一過就是另一個(gè)世界了（我終于還是看了 108分鐘國語版）跟我想象的完全不一樣，最后1/4開始才打起來，輕松，甜蜜，混亂，又似乎按某種秩序有條不紊進(jìn)行著，果然也是在97回歸前后，王敏德國外空降的警察似乎標(biāo)示著香港警界未來的治理手段，黃秋生所代表的舊政權(quán)已經(jīng)行不通（已經(jīng)再廉政公署掃過局面后）到頭來，是后生牛犢初出茅廬，不講道義，江湖已去，弄潮逐浪的一代人連退場都如此荒唐。 但是這在以前的港片很少見到這樣的影像畫面，很出奇，很香港，本土觀眾會(huì)很親切，但這也似乎是拍給香港以外的觀眾來看（國配臺(tái)詞都挺他媽的，還幾大尺度） 對(duì)！他還有打破第四幕墻的對(duì)白，仿佛一切變好！

我看著給睡著了，你想有多惡心。

只看了Tarlos這對(duì)的cut部分，顏值絕對(duì)夠了，設(shè)定也可以，就是拍出來不是那個(gè)味兒，個(gè)人覺得火花還是不夠亮。其他的雞湯算了，主劇我都喝膩了

太悲傷了。這個(gè)社區(qū)的所有人，沒有希望，如同行尸走肉。對(duì)社會(huì)不公的批判是鮮見的，更多的是對(duì)個(gè)體自戕的反思。人在什么情況下，會(huì)活得不像一個(gè)人？換言之，人在什么意義上才是一個(gè)人。電車狂、老人、小孩，是這個(gè)社區(qū)僅有的值得敬佩的存在。倉廩實(shí)而知禮節(jié)，古人誠不欺也。

用童話故事包裹童心，可當(dāng)炮火來臨時(shí)，暖色調(diào)褪去，是任何糖果色也改寫不了的殘忍，眼淚就在那時(shí)止不住。斯佳麗和山姆·洛克威爾分別貢獻(xiàn)了本片兩大淚點(diǎn)時(shí)刻，對(duì)人性的刻畫和對(duì)偏見的諷刺展現(xiàn)的輕盈又深刻。在和平到來的第一天，終于得以自由舞蹈。