很一般。很多鏡頭的表現(xiàn)可以看出這群年輕人是有演技的，明明那些霸凌是真實(shí)的，明明那些痛苦是真實(shí)的，明明那些傷害是真實(shí)的，可是為什么這劇給人的感覺就是無病呻吟、矯揉造作之感呢？我覺得鍋一定是背在了編劇的身上，故弄玄虛的臺(tái)詞，淺顯可笑的懸疑，無一不在沖淡著劇集的力量。而這個(gè)劇四個(gè)時(shí)間層面同時(shí)敘述，劃分的要點(diǎn)只是色調(diào)以及臉上的傷，非常不高明，這真的是我看這么多多時(shí)間敘事的美劇中中唯一會(huì)看亂的作品。

哈哈哈哈哈哈哈哈尷尬的腳趾摳地的場(chǎng)面也那么搞笑又可愛

最恐懼的緣由不是別人給的，恰恰是自己內(nèi)心深處來的。所以同大多數(shù)看法不同，反而覺得《鋼》不夠好。

這部電影最大的“問題”是：慕《遺傳厄運(yùn)》之名而來的觀眾發(fā)現(xiàn)它并不如自己所期望的那樣，即使阿里·艾斯特在兩部電影中留下了相同的“署名”（邪教亞文化、令人毛骨悚然的臉部鏡頭和對(duì)糟糕人際關(guān)系的探索）。它實(shí)際上展示了邪教的非常規(guī)生活方式和邪典化運(yùn)作模式，以及他們?nèi)绾巫屓说耐纯嗟玫焦睬?、壓抑得到釋放，這一切是通過復(fù)雜的視覺形象實(shí)現(xiàn)的，包括北歐文化奇觀、神秘主義符號(hào)和借鑒自《黑水仙》、《苔絲》等電影的恐怖的斯堪的納維亞人形象。 相較于前作，導(dǎo)演也更加注重、追求鏡頭的形式感和隱喻性，例如，幾個(gè)令人目眩的環(huán)繞和倒置鏡頭過后，一行人從現(xiàn)代都市穿越到了神秘村落——鏡頭割裂了兩個(gè)世界的聯(lián)系，而在永晝的村落里，一系列扭曲的主觀鏡頭既展現(xiàn)了人在經(jīng)驗(yàn)失效后舉足無措、如墜云霧的狀態(tài)，也在暗喻這里的食物和水是有問題的。

浙江衛(wèi)視收視率要?jiǎng)?chuàng)新紀(jì)錄了！