男人從來都是一心一意的，只喜歡十八歲的漂亮妹子。哪怕是布袋教授這樣搞人獸的呢（大霧） 看完整部片子也不知道為什么弁天一心想要搞死總一郎。在《洗白弁天sama》（夏小芽）的影評(píng)里，大概可以理解為，弁天曾經(jīng)想要割裂與天狗、貍貓世界的關(guān)系，重新回歸人類社會(huì)，雖然從結(jié)果來看并不成功罷了。

除了描寫brody在面對(duì)信仰和良心時(shí)的復(fù)雜心里路程過于小兒科之外，別的都近乎完美。今年艾美最佳男女主角一定還是你倆的。但最佳劇集說不好，紙牌屋有可能插一腳。

很好，生動(dòng)的明喻白描。遷徙之后，從整體空間（房屋結(jié)構(gòu)）到單個(gè)物件（錦旗/筆/戰(zhàn)壕/白日）在功能、圖像與意義上的全面降級(jí)。整部電影畫面非常素，當(dāng)中出現(xiàn)的正紅色：柿子/旗幟/圣誕老人/雞冠/壽臺(tái)/喪服/婚服/紅藍(lán)鉛筆/戲院立柱/招租紅紙/西瓜/表盒。

法斯賓德-小津-Aki共享了一種城市空間與色彩的語言 城市猶如工業(yè)產(chǎn)品的排列組合一般 而人物又多是機(jī)械化的冷峻 表演極為精準(zhǔn)分毫不差。人與人的溫度如何把控似乎也成了一道科學(xué)問題 距離需要被精確計(jì)算 困在其中的人冰冷的外表下則是孤獨(dú)的空洞。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了變焦鏡頭與深度空間的配合 通過焦段的差異制造出人物親疏的差異 通過清晰與模糊的區(qū)別便可以認(rèn)知所攝空間中人物的心理關(guān)系：兩次跳舞、最后病床上的握手都依此處理，無論前景是咖啡館的桌和啤酒杯或是醫(yī)院病房的鏡子；而同時(shí)，導(dǎo)演似乎又通過物理空間的區(qū)隔創(chuàng)造了另一種顯性的關(guān)系距離，比如樓梯上一起吃午飯的兩個(gè)段落，分別由女主和一個(gè)新來的南斯拉夫女人兩次將人群對(duì)外來者的心態(tài)肉身化。片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一個(gè)常來的女顧客，她們對(duì)女主很不滿，或是嫉妒或是區(qū)隔

感覺被馬丁·斯科塞斯耍了，令人無法接受的結(jié)局