這應該歸為video art的范疇，就像是大衛(wèi)林奇劇院的那些動畫，單一語言或情緒的延展和探索，沒法當電影看

一次關于生命的沉思之旅?！缎〖殎喖毻隆分幸宦窛L落的蘋果和本片形成某種呼應，同樣還有大量遠景遙鏡頭對空間地域的描?。ㄟB綿的山體、起伏的曠野、蜿蜒的山路、行走的人車）。阿巴斯用工程師的闖入者身份，他不斷的接電話是對工程師現(xiàn)代都市人身份試圖介入農村生活的一種反復抽離，彰顯出現(xiàn)代社會發(fā)展中破壞與存留的雙重矛盾性。但也通過他的視角近距離的接觸村落沿襲古老的地域人文景觀，村民們充滿著生活的自足與詩意，又帶著各自的性情和心境，實在太鮮活了。攝影機鏡頭就像一支素描筆，在準備期末考試的小孩，黑暗地下室里擠牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合伙的搶救，以及一段又一段在麥浪中行駛的工程師，攝影機在佇立、搖移、凝望中刻畫著著伊朗土地與人民的生命畫像。阿巴斯的極簡手法體現(xiàn)出極其詩意、深遠的影像生命力。

映像中第一次去電影院看的電影

最后爬上行李車的鏡頭久久不能忘懷。

一部動作電影能拍得這樣毫無爆點也是不容易，也就自由落體下樓那段有點意思。