她是如此的老練，但其實只是一個充滿童真的小朋友。Anne Parillaud 超級美，演技亦頂級，最深刻是她二十三歲生日那晚，當(dāng)她從充滿喜悅，到面對殘酷現(xiàn)實那一刻的那表情。

好久沒見過自然光拍出這么美了，真的是每一個鏡頭都很用心，

3.4/5 包裹在都市構(gòu)景中的食人錄，字面意義的肉欲終于和它的衍生詞義撞了個滿懷。對于文森特的角色來說，所謂的"怪病"其實還是對于人性高于獸性，理智凌駕于性欲的一種承認(rèn)，于是超出道德判斷的行為是"病態(tài)"的。醫(yī)生的妻子則是被這種肉欲奴役的"生物"，她僅憑身體的召喚行事，最終也受到了非人性的處置。克萊爾冷峻的鏡頭帶來了最強(qiáng)痛感的性愛戲碼，同時關(guān)于性欲與食人的曖昧關(guān)系也被溫吞的敘事節(jié)奏搞得更加模糊，一個充滿懸疑味道的開放式結(jié)局還是過于保守了。

片子拍的一般般，題材無須多言。加油女孩子們。

這大概是電影史上其中一部最能詮釋“婚姻是愛情的墳?zāi)埂钡陌咐?。但如果簡單把《革命之路》理解為是部講述婚后生活的電影，未免窄化了它的豐富性?！陡锩贰废袷前颜侮P(guān)系類比成愛欲的關(guān)系。光是片名，其實就有很強(qiáng)的政治暗示（原著小說里作者明示了這點），再加上巴黎這個帶有烏托邦色彩的遠(yuǎn)方，是“流動的盛宴”的象征，也是革命的象征（參見《戲夢巴黎》）。六十年代，美國人面臨的觀念沖擊，同步于一系列政治運動，電影中這對夫妻的家庭生活崩塌，某種意義上也透出了這一層危機(jī)。不過，七十年代的全面幻滅，一切危機(jī)都會回到所謂的“正軌”，于是誕生了《克萊默夫婦》這樣的電影。