編輯→二手書→兒童繪本→書籍設(shè)計(jì)師→現(xiàn)代閱讀方式，每個(gè)題材都值得深挖。作為多抓魚的深度用戶，第二集對(duì)我來(lái)說(shuō)深有感觸。書就是想被人讀而存在的。二手書流轉(zhuǎn)的過(guò)程，相當(dāng)于一代又一代書的擁有者被改變的過(guò)程。最后一集簡(jiǎn)直就是我未來(lái)想活成的模樣。有一個(gè)自己的房間，不用顧慮書會(huì)不會(huì)買太多，甚至還會(huì)收到幾位編輯朋友送來(lái)的書。生活就是走加閱讀，希望閱讀紙質(zhì)書也能夠繼續(xù)成為世界上眾多人精神一隅的存在。

【22金雞】光影賽博異托邦，可類比聯(lián)想“楚門x蘇菲的世界”，落點(diǎn)卻落在了內(nèi)耗滿滿的身份政治上，比較可惜。 印象深刻的SF元素包括不限于:禁語(yǔ)刪減賦馬吐丸器、抽/跳幀男孩、數(shù)字化缺陷體、全息檔案錄像帶、黑白廢材顯影、循環(huán)剪輯之槍……

基于情緒的喜歡并不穩(wěn)定，基于需求的互補(bǔ)才能穩(wěn)定，多喜歡女主選擇凌驕陽(yáng)

倩影不喜，棧店發(fā)怒，仇恨是哀，為善最樂(lè)。景瑞的喜最是詭異，全片無(wú)對(duì)白，鬼一絕美，鬼二極丑，和讓人背脊發(fā)涼的配樂(lè)。胡導(dǎo)的怒應(yīng)是新龍門的雛形，依舊是踩著京戲的拍子，武戲文斗。翰祥的哀最有意味，張美瑤真是絕美，用聊齋的瓶子裝著瓊瑤的酒，最后終究還是沒(méi)個(gè)交代。李行的樂(lè)中自有輪回，為善最樂(lè)

幾個(gè)受過(guò)傷痛的靈魂一邊自我救贖，一邊希望努力給予愛(ài)給世界，讓人震動(dòng)。 對(duì)棘手題材的選擇，也可見(jiàn)導(dǎo)演的勇敢與關(guān)懷突破。這一次，在客觀記錄、與拍攝者保持距離與參與陪伴以心相交中，這次導(dǎo)演選擇了后者。 “與拍攝對(duì)象相處、拍攝紀(jì)錄片，就像在淌一條河，有的時(shí)候水很淺，有的時(shí)候全身都濕透了?！?此外，導(dǎo)演還把紀(jì)錄片原罪，拍攝與被拍攝者之間倫理關(guān)系問(wèn)題的探討引向新的高度：紀(jì)錄片的陪伴終究是一時(shí)，紀(jì)錄后的二次傷害和對(duì)象的人生走向影響又將如何？并把更多批判帶給自己。就像映后他的解讀——人生終歸是苦難的，這是每一個(gè)人的課題。作為觀看者，也希望大家可以帶著悲憫之心共情，不要消費(fèi)疼痛，把這份善與愛(ài)帶到日常，溫暖更多的人。