美國(guó)cult片都很爽，香港的是真會(huì)讓人產(chǎn)生不適

一，女幫男卻無(wú)力時(shí)逞強(qiáng)的逗趣。 二，即便是自己無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，幫助人繼續(xù)夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，也是一件跌蕩人心的事。 三，樂(lè)器空鏡接樂(lè)器聲響起。 四，故意說(shuō)錯(cuò)喇叭小號(hào)，化解敵意套近乎的方式。 五，鼓拿來(lái)墊相機(jī)和書拿來(lái)墊鍋的細(xì)節(jié)，都是那么的生動(dòng)。

RF那時(shí)候真好看啊。。。

I took someone coming back from the dead to show me that I've been dead too. With great power comes great mental illness。

本片展示臺(tái)灣當(dāng)代年輕人的邊緣狀態(tài)，無(wú)疑比侯孝賢同時(shí)是圍繞臺(tái)灣年輕人生活的電影《南國(guó)再見，南國(guó)》，《尼羅河女兒》更有信心地去追尋一套新的電影語(yǔ)言。本片運(yùn)用紅藍(lán)黃三原色的色彩相當(dāng)飽和，在侯孝賢電影裏可謂相當(dāng)罕見，與之配合的是，李屏賓採(cǎi)用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝室內(nèi)環(huán)境和特寫，位置雖然固定，但卻用上下左右的搖鏡頭去捕捉人物動(dòng)態(tài)，再搭配techno音樂(lè)，頗有一種幽閉的窒息感，這種攝影手法和侯孝賢一向的樸素主義的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)可謂大相徑庭。雖然本片這種手法未必是很具創(chuàng)造性的電影語(yǔ)言，但作為創(chuàng)作高峰後的侯孝賢，仍然尋找突破自己和挑戰(zhàn)觀眾的途徑，創(chuàng)作力毫無(wú)衰退之意，實(shí)在令人動(dòng)容。