儀式美學統(tǒng)治下外在神秘與內(nèi)在恐懼的不斷呼應，以及自視與前瞻并驅(qū)的思想至高。雙重作用下徹底折服。 “我們失去了對宇宙的感覺” “人類基本真理的保存需要神秘性” “幸福，死亡與愛的秘密，一個人去思考這些就是去知道他的死期，不知道那個日期實際上讓我們永垂不朽” “我唯一剩下的事，就是等待”

某個極簡組還是不消費組還是斷舍離收納組看到帖子里推薦的。 電影有點過山車，我在“不錯”和“看不懂”里面橫跳，惹。 后面人們還是離不開手機嘛，沒有給我一種活著真的不需要許多外物的感覺。反而脫發(fā)那個小伙一直沒怎么看到他需要手機，后面還找到摯愛了。 很不想覺得電影麥麩但是真的就很麥麩也。

我不舍得泰國爺叔就這么英勇就義了，這跟我設想的不一樣。題材不錯，總覺得電影本身還有上升空間。

6/10。在晃動式跟拍和無燈光照明的狀態(tài)下，被黑夜吞噬的邪教據(jù)點，還有水庫邊上的碼頭，不僅象征著罪犯家屬被外界審訊、質(zhì)疑的壓抑感，也使教眾的家人形成了類似家庭的共同體，然而對個體回憶的平行剪輯又暗示了共同體的不穩(wěn)定性：忙著批改作業(yè)而吃速食的女教師香，到醫(yī)院看望老人的花店員工敦，下班后疲憊得不理妻兒的實，他們與家人關系十分生疏，正如實與被教會成員洗腦的妻子在餐廳爭執(zhí)時，鏡頭在桌子兩端的雙方中來回平移，避開了人物面部的情緒變化，這個他者的拍攝距離表現(xiàn)了社會個體漸陷入無法溝通的孤立。長在高處的野百合將死亡與記憶連接，祭祀前發(fā)現(xiàn)百合花的敦，沒勇氣像勝一樣爬上山壁去摘，結(jié)尾敦獨自來到木橋上，將據(jù)點旁找的百合花投向水中，并燒毀照片來祭奠，湖面升騰的霧氣、冷色光效和敦渺小的背影融為一體，象征個體與過去的割裂。

只喜歡小丑回魂里哮喘小朋友的那條線