我笑，我笑，我笑笑笑……沒什么可說的，看此片就為了一個笑，感覺是模仿金凱瑞的《變相怪杰》，不過模仿始終是模仿，缺少變相怪杰里那種感覺，惡搞太多了些，不過這也正是星爺?shù)娘L(fēng)格。

這部劇在如今這個年代來看好像也就是題材比較新穎，論制作之精良那是遠(yuǎn)不如今天了。正像謝耳朵說的，我們正處在美劇的黃金時代。

好美的畫面，好可愛的人

影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關(guān)於多子家庭的電影中汲取了相當(dāng)程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後云，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當(dāng)代中國人的“唯利是圖”（父母強制婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均系於此）。但相對於內(nèi)容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構(gòu)建的某種文人電影的氣質(zhì)。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術(shù)放映“新風(fēng)：青年導(dǎo)演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。

欣姐的極力推薦，看過后覺得一般，可能是對當(dāng)時的政治和國家實情不是很了解，只看到的是一個老女人為了愛而瘋狂！