這是一個(gè)為什么要亂倫的故事

相比前作，男主角增加了些幽默感。任務(wù)也從第一部的復(fù)仇變成因受人要挾而不得不當(dāng)女黑幫頭子的兒子的保鏢。動(dòng)作場(chǎng)面仍然十分精彩，設(shè)計(jì)了些形象上各具特色的反派殺手，類似《五路追殺令》。天生沒(méi)有痛感神經(jīng)并且瘋瘋癲癲的小丑殺手讓人印象深刻。本片的缺點(diǎn)是故事的邏輯漏洞太多。比如男主寧愿答應(yīng)去做保鏢硬扛江湖上頂尖刺客的攻擊，也不去想法解決實(shí)力明顯弱很多的黑幫打手從而救出作為人質(zhì)的朋友。各路殺手，除卻小丑，其他俄國(guó)女大兵、非洲殺手、日本忍者還有美國(guó)殺手等，招式動(dòng)作比較雷同，沒(méi)有設(shè)計(jì)具有地域特色的格斗動(dòng)作，看多了審美疲勞。各路殺手是怎么找到能屏蔽追蹤信號(hào)的藏身地的這一點(diǎn)也沒(méi)有交代。

在侯麥的電影中，話語(yǔ)往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時(shí)的寒暄，甚至獨(dú)處時(shí)的動(dòng)作——都共同構(gòu)成某種都市現(xiàn)代語(yǔ)境的復(fù)調(diào)性，一方面由于對(duì)話語(yǔ)的日?；幚砑由盍私?jīng)驗(yàn)性判斷的頻率，另一方面則完全是先驗(yàn)的，正如你無(wú)法預(yù)知一段對(duì)話的結(jié)果，甚至話語(yǔ)本身就是一個(gè)更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現(xiàn)以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節(jié)上的多種類型雜糅則是對(duì)先驗(yàn)事物的綜合。根據(jù)柏格森對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解，我們可以把畫框看作對(duì)整體綿延中集合的選取，運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運(yùn)動(dòng)曲線，畫框不再是封閉的內(nèi)部元素集合，而是開(kāi)放的自然破入，一切外界的元素都可以有機(jī)地參與敘述

什么時(shí)候讓我抱孫子??？哈哈

新加坡華人血淚史。話題宏大，但是過(guò)分煽情。