從“打蒼蠅引發(fā)的血案”開(kāi)頭便充斥著荒誕：揮揮手指便能調(diào)動(dòng)軍隊(duì)、草菅人命，一個(gè)病態(tài)的體制猶如頭頂上之“鞋”帽、庸醫(yī)之保證，一切不合理在其中都能變成常態(tài)。反烏托邦反體制反一切甚至反主角自己：庸庸碌碌被動(dòng)懦弱有時(shí)連話都說(shuō)不清楚的戀母中年，永遠(yuǎn)成不了夢(mèng)中肌肉發(fā)達(dá)盔甲耀眼營(yíng)救女神的天使英雄，而現(xiàn)實(shí)中被鎖鏈所縛的行尸走肉才是“大多數(shù)”

⒈既然有「媽媽咪呀」應(yīng)該也要有「爸爸屌啊」→在觀影時(shí)考慮這個(gè)問(wèn)題我也是醉了；⒉宋承憲的帥氣和《雛菊》里的鄭雨盛有一拼；⒊看著導(dǎo)演坐擁如此優(yōu)良的資源卻不能如我YY地拍成第7號(hào)片，心里真是可惜了一把；⒋情色戲份真是少得可憐，第26分鐘左右的漢語(yǔ)對(duì)話笑死了，片尾曲用手嶌葵的驚喜。

經(jīng)歷絕對(duì)漫長(zhǎng)和煎熬的三個(gè)半小時(shí)觀看，阿克曼通過(guò)簡(jiǎn)單的機(jī)位和固定長(zhǎng)鏡頭，強(qiáng)制性地將讓娜·迪爾曼繁復(fù)生活中的沉悶乏味施壓給觀眾，在影片中，觀眾看不到任何趣味、快樂(lè)，只有一個(gè)被圍困于房子（家務(wù)、責(zé)任）和工作（賣淫）的母親/女人，阿克曼幾乎沒(méi)有刻意去展現(xiàn)讓娜·迪爾曼的情緒起伏，但通過(guò)觀看“空洞”、忍受“乏味”，我們似乎可以感受到她那如西西弗斯般重復(fù)壓抑的生活，“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”，很難說(shuō)結(jié)局是源于迪爾曼主觀意愿的反抗，還是一次偶然的失控，最后在她臉上看不到勝利的喜悅，也看不到不安的情緒，只有一如既往的沉默（但沉默能使得觀眾對(duì)此施加無(wú)限想象…比如隱忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活處理成隱含有性壓迫和經(jīng)濟(jì)剝削的含義：家務(wù)是女人的工作，賣淫也是。”（《世界電影史》）

好的黑鏡不應(yīng)該脫離人類的情感和智商基線，超現(xiàn)實(shí)的部分只是第一推動(dòng)力，然后故事自行向前，直至深刻挑戰(zhàn)了它自己的設(shè)定，它的諷刺因此看上去無(wú)可逃遁，連黑鏡自己也深陷其中。本季多數(shù)劇集情節(jié)都打磨不夠，矛盾不自然，如果在即有設(shè)定下，人類本可以生活的不那么愚蠢，那一切就都從巧妙退回做作了。

笑點(diǎn)主要來(lái)自專業(yè)的人干專業(yè)事，以及對(duì)美帝暴力機(jī)關(guān)辦事風(fēng)格一鱗半爪的表現(xiàn)。