挺像日本電影的，能夠拍出這樣的電影，實在不像是處女作，似乎在時代的背景之下，我們的孤獨才沒有顯得特別孤獨

《節(jié)日》誕生于一個新時代發(fā)軔的時間點，默片時代的雜耍和肢體喜劇早已不流行，二戰(zhàn)更是以殘忍地手段展現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)有多大的摧毀力。塔蒂的長片處女作里便表現(xiàn)出感傷情懷。他的喜劇相較卓別林或基頓而言更依賴于工具，全片的笑點集中在郵遞員和他周邊日常但已顯老派的工具之間的互動上。未來還未來臨，他卻已經(jīng)顯得不合時宜。所以與其說電影揶揄了以美國為代表的現(xiàn)代化發(fā)展，不如說它早已明白這一切不可避免，所以最后一次對這種單純美好的小幸福進行緬懷。影片最后一個鏡頭多么傷感，穿著郵遞員制服的小朋友還在一顛一顛地向前跑，鏡頭卻在卡車上離他越來越遠。

你養(yǎng)過它嗎？愛過它嗎？狗狗也如同你一般愛過你，呵護過你，所以請在帶它來到你家時好好相處吧。

神作，給予我靈魂深處的顫栗。 當我們封緘嘴唇，克制住對于言說回憶的欲望，那么一切景象都將成為記憶的隱喻，從患得患失的手表，到鏤空漏底的瓶子，再到永未出鍋的雞肉，風中飄零的落葉……環(huán)構(gòu)的圍墻轉(zhuǎn)圈跳舞，而作為謎底的回憶端坐在中心。 人是那么癡迷于描述回憶，因為我們曾經(jīng)占有的一切，都終將失去，我們終將被時間、回憶、愛人、親人拋棄，為所有人嫌棄，衰老成為一種不可原諒又無從寬恕的罪行，其中最為忠實的陪伴者，不離不棄的尾隨人，恰是回憶。 戲劇質(zhì)感的臺詞用淺近博得深長，在結(jié)尾升華為《當你老了》般詩歌的質(zhì)感，整部電影節(jié)奏上像是《普魯弗洛克的情感》。 一個名字可以向上古溯伸，拉扯出無限深邃的人生，場景與事件也是類似，影片教科書式地闡釋了如何將公寓內(nèi)的事件上升為主題，繼而所有回聲都像是伴舞者隨著主旋律起蹈。

故事和視覺的重點都比首季弱化，缺乏強力反派，也沒有多少斯坦尼康。