政治理想主義。通過大量描寫議會的運(yùn)作程序，卡普拉描寫的是卡夫卡的另一面：繁瑣程序也許對個人是種摧毀，對國家卻是一種必要。人物立體，看了某些臺劇之后發(fā)現(xiàn)對于一個國家來說，年輕的血液與press freedom是democracy的重要保障，所謂的政治冷感的人，你們以為自己是理中客，其實(shí)不過是順了老大哥的心愿罷了。

怎么總覺得這應(yīng)該是山姆·佩金法晚期的作品呢？逆向創(chuàng)作生涯

別掙扎了，喜劇都做不明白，濃濃的一副先騙過來就一通抓瞎打方向盤，還擺出一副這回可開大了的即視感。終于等到莉莉出場以后我可以安心棄劇了。

精彩流暢；相比貢布羅維奇原作祖拉斯基這部的混亂癲狂更趨向外，前者搜刮符號連綴線索往內(nèi)部和深處生成岌岌可危秩序的企圖在這裡變形為朝外界四下發(fā)散逃逸的觸手，不好說是敘事媒介/方式轉(zhuǎn)換還是後者大批注入私貨/個人特質(zhì)（應(yīng)該都有）使然，但小說看似斂實(shí)則放 電影正相反，兩者又奇妙地殊形同質(zhì)了（論波蘭人腦洞的民族性（誤//仿效和補(bǔ)充（更直白的）情慾符號遞進(jìn)模式：果醬螞蟻-黃油蛞蝓-瓷盤蝴蝶香煙...食與色 結(jié)尾薛定諤貓態(tài)宇宙 “他從來不知道如何給自己的小說結(jié)尾 也不清楚小說的意義”連同插入的諸多其他元素 加法降維///順便還致意並引入了原作者的另一部小說<著魔> 事實(shí)上刨除架構(gòu)與主體 片中的Witold和Léna氣質(zhì)似乎更接近<著魔>男女主人公////anyway 能把貢布羅維奇“不可改編的”原文本改編成這樣甚至就他改編了它這件事本身來說 很感動了

論如何不講邏輯的把故事講有趣卻不太成功