在原著里變態(tài)到令人切齒的反派被陳瑤演繹的讓人又愛又恨，齊劉海下面是雪白雪白的小臉，大到夸張的美瞳漆黑的，卻有詭異的美。每一件衣服都非常好看。穿大紅斗篷與張顯宗共乘一騎的鏡頭就像一幅畫。情節(jié)和節(jié)奏都拿捏的很棒，包括片頭曲竟然也不出戲，的確是網(wǎng)劇中的精品了。

其實這個版本把故事講得更圓更清晰一些，不過比原版少了風(fēng)格化的視聽語言，特別是原版那個長鏡頭這個版本拍出來就平淡了很多，結(jié)局也與原版不大一樣，可能這個結(jié)局更加合理，但不如原版那么令人回味。

電影著重描寫的并不是落難后求生的各種細節(jié)，而是深入剖析了荒島求生過程及之后的心態(tài)，其實從島上歸來之后的橋段才發(fā)覺更有味道。湯姆漢克斯演得太棒了，述說了巧克力之外的另一個哲理：我們要保持呼吸，因為明天太陽會照常升起，我們不知道海浪會帶來新的什么

巴贊曾為戲劇改編電影辯護說道電影已不知不覺進入劇作時代，內(nèi)容與形式的主次關(guān)系逐漸顛倒。在題材日益嚴格的制約下一切技巧終將匿于無形。電影正在把與自己臨近的各門藝術(shù)加工數(shù)百年的巨額財富據(jù)為己有，但改編手段卻大抵是相當(dāng)拙劣的話劇式重現(xiàn)，這使得電影不得不屈居于文學(xué)之后成為吸引相同觀眾的不同娛樂形式。天堂的孩子無疑是歷史性的突破，它就像從文藝復(fù)興時代走出來的生動文字，沒錯，這首先就是一部為了電影而創(chuàng)作的文學(xué)文本，其次才是延續(xù)了先鋒主義表現(xiàn)手法的詩意寫實主義典范。文學(xué)與電影從未如此接近，甚至從劇作思維上二者能直接畫上等號，毫不夸張地說，卡爾內(nèi)重新演繹了二十世紀的莎士比亞。影片將高潮建立在與奧賽羅的互文上，這就巧妙地將主角之間微妙而復(fù)雜的嫉妒不動聲色地疊加在戲劇深層，在戲中戲的不斷套演中將焦點重新還給舞臺

是我的審美不行，還是大家的審美變了，這部劇劇情和服裝都還是不錯的，只是武俠你就好好打斗得了，整那么多武器，咱也不知道工作原理，也不知道咋發(fā)力的，一打架就在那起啦咔嚓的變身，整得跟科幻片似的。