Adios. 正義具復雜性，same as the policemen. 占卜的女人、手足之間的情義與背叛、黑幫與黑警勾結、竊聽等等元素，在后來的港產(chǎn)警匪片再現(xiàn)。Vargas為了收音訊號追逐Quinlan那一段戲，行走在傾斜的工業(yè)設施和橋底下，黑色電影(film noir)運用德國表現(xiàn)主義(Expressionism)的極佳例子。可以從旅館的看守人形象聯(lián)想到Psycho里的兒子?？吹氖侵丶舭?111分鐘)，結局寥寥數(shù)句賦予Quinlan血與肉。配樂鏡頭運動場面調(diào)度一如既往地讓人驚艷嘆絕，再次佩服Orson Welles的講故事能力，順暢自然地隱含深刻主題卻毫不做作，如此完美的電影大師。

二刷。核心表意十分明顯，GVS用顛覆性的電影理念（且并不拘泥于形式的統(tǒng)一）撕開了平靜和諧的表象，將恐怖主義的根源和病灶直指“房間里的大象”。這片主要是手法太高級，注定會有相當大的解讀價值。個人看法，用敘述性的視角來審視《大象》是極大的誤解，這是一部真正的無敘事電影，它在前六十分鐘所做的一切都意在指明一種個體的“存在”（所有的事件都發(fā)生在槍擊前一刻），然后將這些“存在”無情地抹除。我們能從GVS的電影語言中看到很多強調(diào)個體的“存在”的表現(xiàn)，譬如心理化的空間（對環(huán)境音進行消聲/放大），或者是詭異的升格/廣角鏡頭，包括突然轉變被攝主體、更換視點重述日常中不同人物的交匯時刻，進而引出對于存在的思考：在上帝視角下那些存在的交集中，“每個人都‘不必是’一座孤島”，而對個體“存在”的漠視終將會被反噬。

原作者是編劇，一集集貼緊進度沒有忽快忽慢或結局遙遙無期感，偶爾還上個出淵裕分鏡讓人感動一下，挺有良心，只是建模材質(zhì)太假、中段作畫崩壞，播出都會開天窗，要是《紫羅蘭永恆花園》的經(jīng)費分他一半該有多好。又及，OP、ED難聽到爆炸，結尾不得不放個第一季下川的歌洗掉惡感，如果有第五季請務必把下川找回來唱。最後要說的是，這季小要被弱化而泰莎的公主復仇記又太好看，我總算變心泰莎！

一場精彩的械斗和一枚如此靜止的月亮。 一個遲到的吻和一份舍棄的嫁妝。 可惜他們的國語太好。

太難受了！一幫裝逼的人?？赐旮訄猿植荒苋?chuàng)投平臺了。