楊索對歷史與政治的聚焦是很固定的主題，在這之下對不同陣營背景的人性進行手術(shù)刀般銳利而疏離的刻畫的風格在這部里面也很突出。死囚的身份與特定的場域也孕育了獨特的戲劇效果。

本片劇情精彩，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏也不錯。電影中滲入許多迷亂的鏡頭、晃動的燈光，現(xiàn)實和虛構(gòu)的界限也因此模糊化了。首映聽了導演采訪可以佐證我的粗暴總結(jié)即影片的主旨有關(guān)女性的覺醒，但立意的實施有些簡陋——毀滅影片所有壓迫式男權(quán)的代表而非改變什么，是一種被動的逃亡狀態(tài)卻并沒有深入地去體現(xiàn)女性的價值。這個結(jié)局對我而言實在有些搪塞和草率（很unsatisfying就像買了一個紅色長條氣球想要綁成一個氣球狗，但最后氣球漏氣了那樣）。兩位女主竟然沒能合二為一，不僅讓人感到故事戛然而止而且也缺少了升華。我私心當然希望愛情線更飽滿一點，要是結(jié)局她們還是找到了對方，于是再一起逃亡，雖然有天羅地網(wǎng)警車追蹤還是勇敢地一起面對，也體現(xiàn)出女主找到了她的勇氣——而不是一昧地重復背離、后悔再尋找的循環(huán)。就感覺差了些什么。

不想再受騙，所以才開始騙人，什么鬼邏輯。而且左南本身就是從小就騙人的，根本不是因為這一次啊。馬麗演小姑娘還是很讓人尷尬。

諾貝爾作家回到作品中批判的老家差點被打死的故事。評分迷之過高？

神作。馬奶強推下看完，就是一神作。