“媽媽，你在想什么？——明天”，莫萊蒂是獨(dú)屬于我們這個(gè)時(shí)代的真誠作者，真誠到一度懷疑攝影機(jī)究竟應(yīng)該由誰掌控，是導(dǎo)演？角色自我？還是所經(jīng)歷的生活？切入現(xiàn)實(shí)的夢境效法費(fèi)里尼《八部半》解構(gòu)作者心理同時(shí)，不忘保有安東尼奧尼《放大》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語與文德斯式影像夢游交互，故而越發(fā)感人與詩意?！罢驹诮巧磉叀保茨：饨欠置鞯娜宋锘」膺M(jìn)而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導(dǎo)演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅(qū)使下的攝影機(jī)復(fù)刻所發(fā)生過的現(xiàn)實(shí)時(shí)刻。 音樂性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認(rèn)莫萊蒂與音樂在此達(dá)成了和解，恰如對(duì)演員的妥協(xié)。音樂接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價(jià)，只在乎是否真實(shí)。

平民喜劇，文本層面非常出彩，那句“停電一宿，您要在黑暗中寫作了”“沒關(guān)系，我寫的是解放前的事兒”真是絕了！對(duì)官僚 知識(shí)分子 下海小市民的刻畫入木三分，每個(gè)角色都立得住。最后大團(tuán)結(jié)稍微弱了點(diǎn)。

前面拍的還可以吧，越往后越不行這個(gè)結(jié)尾

結(jié)局是有那么點(diǎn)與眾不同啊…可是跟1不是一個(gè)檔次啊…這個(gè)就簡單血腥暴力了不是？跟第一部的銜接倒是還可以，看到廁所還有點(diǎn)驚喜的么…我我我…3與4之間吧

十三四年前看的第一本東野圭吾的推理小說就是《回廊亭殺人事件》，抱著這種情懷去看這部電影，結(jié)果大失所望。前半段也勉強(qiáng)可以及格，但最后半小時(shí)的結(jié)尾就完全直線拉胯掉鏈子——非要體現(xiàn)出“改編”的意義，為了改編而改編、為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，做不到把東野圭吾的故事本身的底子拍出懸念、也沒有著力刻畫殉情式的刻骨銘心，非要強(qiáng)行多繞一個(gè)反轉(zhuǎn)，結(jié)果邏輯漏洞百出，各種人物關(guān)系開始混亂崩塌，前期本就薄弱的人物角色變得愈發(fā)空中樓閣一般不可理喻、缺乏心理動(dòng)因、怪誕荒謬而失去真實(shí)感，觀眾在最后的結(jié)尾中徹底失去與故事、人物之間的共鳴。