人類果然還是有人類的局限，這才能顯出世界的寬廣

慢綜藝的精髓，在于生活或者經(jīng)營中的點滴，始終是能抓住人的。但是這一部真的很無趣。

全片被一股躁郁和煩悶籠罩，空氣中能被擰出水的法國左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨紐約”，牽引出憂郁的巴黎樣的抵抗。路易馬勒拍的是被擠在兩個時代夾縫里的人，一個一直在拒絕的人，他留下在馬路中央暈倒的背影，我想我已經(jīng)被治愈了，所以我可以去死了。最后一幕的中產(chǎn)階級派對令人心碎，無論是對他們臉孔的特寫，移動的攝像機，快速剪輯和拼接，一切都在遠離，靈魂并不是一點點被消磨的，而是被目光、隱形的刀、分隔的高臺桌、與不愛浸沒的。如果說鬼火有什么缺點的話，那便是對資產(chǎn)階級的描繪可謂是令人厭惡和作嘔到了頂點，也就反而削弱了阿蘭可成為影史上一個標志的存在主義人物的力量。

Wes Anderson的辨識性真是強啊。故事其實比較無趣，但導演獨特的電影語言為電影增色不少。3.5星。

4.5還好中國有賈樟柯，還能拍出這樣的電影，天注定延續(xù)了賈樟柯之前作品的很多處理手法（對社會事件的關注，對復調(diào)的表現(xiàn)和對各階層的風格化的寫實）畫像象征信仰的缺失，暴力按時人性的困境，4個主人公身上代表了當下中國被時代洪流沖刷的普通人，但又與“大眾”（結(jié)尾鏡頭）比，選擇了反抗