Samuel Jackson和Kevin Spacey的對手戲很給力，不論是電影里的角色，還是演員本身，都是“王牌對王牌”

索金寫本子的時候都沒想到這部會有多應(yīng)景吧。有幾段游行者和警察對峙戲的背景音樂熱血得像臺灣青春電影。以及，雀斑又一次演了街壘旁的schoolboy。

用力過猛，控制不住，變成亂片，但是我沒有快進(jìn)的看完的

4.5，從肯尼迪遇刺事件發(fā)散的強度，美國式的家庭生活被呈現(xiàn)為一個虛假的幻夢，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強調(diào)“惡”隱藏在夢幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不斷進(jìn)行范式轉(zhuǎn)變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數(shù)據(jù)庫影像之間搖擺不定，無法像之前的好萊塢或之后的格林納威般在任何一側(cè)完全實現(xiàn)，后半部分兇手面孔的prevail之后，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時觀看者在審訊室單面鏡背后的擬電影劇場關(guān)系中徹底顯現(xiàn)。兇手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過某種方式將邪惡之物從無害的整體之中分離出來。弗萊徹徹底示范了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤飾機制同構(gòu)，特寫或長鏡頭則是對其的反制手段。

兩星半，倒也沒有想象中差，至少在它自己的維度內(nèi)還算是平衡自洽的，厭食的確是你我時代的特例，環(huán)?；蚪箲]文化之外，它還指向一種更極端的人的異化，本應(yīng)還有多太多的挖掘空間；整潔明媚大學(xué)校園里的異教團體還會讓人想到柯南伯格70年那部未來罪行，但豪斯納的電影也過于平整了，在導(dǎo)演顯然還打算從官能刺激和類型愉悅中借力的時候，那作為一種集體教義的零度社團就不該始終沒有一個時刻能把它危險的狂熱性輻射至觀眾；另外看到那場反芻戲的時候的確是打心底害怕一不小心給魯本投其所好上了，所幸最后沒有給獎，戛納如若變成一個嘔吐電影節(jié)，倒也不失為我們時代一個映像。