看完歐洲特快車，拉斯馮提爾全部作品至今全部標(biāo)記，心中只有無法描摹的偉大。拉斯不是瘋子，也不是自戀狂，更不是納粹，他是世界等待多年的超級天才，他是歐洲上百年精華的繼承者，他是電影的教科書，從裝置藝術(shù)到私人日記，到史詩，到受難曲，到社會實驗，到微縮模型，到末日奇想，到影像論文，他的詞匯脫胎于始祖塔可夫斯基然而又開辟了自己全新的語境，無論是劇作之大膽，倫理觀之獨立，方法論之獨特，視聽語言之奇瑰，文本之豐富，野心之驚駭，母題之久遠(yuǎn)，他都是90年代后始終被低估，錯讀和輕易處置的導(dǎo)演，正因為他一早就把住了20世紀(jì)的動蕩在政治和道德生態(tài)里深入人類集體無意識骨髓的命脈和底線，由此遙遙領(lǐng)先了數(shù)十年的公共語言。

能夠看到這部片子實之有幸

好強(qiáng)大的組合，大友克洋和今敏編劇，第一個故事《她的回憶》有著今敏的浪漫和大友克洋的末世絕望，第二部讓人想起伊藤潤二的《魚》哈哈；第三部岡村天齋的《大炮之街》最驚艷，蒸汽朋克加極權(quán)寓言，配樂太棒了。

雖說《綠魚》是綠色三部曲的第一部，卻是最后一個看。一個作家看了侯孝賢《風(fēng)柜來的人》，居然拍出這樣的處女作，有港片味道的黑幫片，卻已然擁有極具個人風(fēng)格的寫實主義，人作為個體在一切功利的卑劣中徹底渺小，夢想的破碎、底層注定走向錯誤與悲慘結(jié)局的不可抗力成為常態(tài)，看到到最后，心都是揪在一起，即使《綠魚》看似希望的結(jié)尾，也完全是起了襯托難過的作用。再到《綠洲》、《薄荷糖》，李滄東的風(fēng)格發(fā)揮很穩(wěn)定，至于所謂重復(fù)自己我肯定不同意，我不覺得所有人都要能到庫布里克的程度，風(fēng)格本身就是個人化的無限延伸，只要故事講的好，怎么講是個人的手段，你變化再大，北野武也變不成斯科塞斯不是嗎。

所以說總也逃不過俊男靚女。兩個人的愛情碰撞太突兀，即便是我再喜歡的顏也拯救不了這尷尬的劇情。